Zurigo

Secondo la leggenda sarebbe stato costruito sulle tombe dei santi patroni della città Felice e Regola e fu luogo di pellegrinaggio già collegato in precedenza con la collegiata dei canonici, di cui si hanno testimonianze sin dall'epoca carolingia. Nell'Alto Medioevo il monastero ha svolto un ruolo culturale di rilievo all'interno del circolo di Manesse ed è stato chiuso soltanto nel 1832. Al monastero era collegata una scuola a cui Zwingli, dopo averla trasformata in un seminario riformato, nel 1523 annesse un'accademia di teologia: la cellula germinale dell'Università di Zurigo, legata a nomi quali Theodor Bibliander, Conrad Gessner, Johann Jakob Scheuchzer e Johann Jakob Bodmer.

La costruzione

Vero e proprio emblema della città, l'attuale basilica a tre navate con tribuna è costruita in pietra arenaria come molte cattedrali svizzero tedesche. Essa è sorta dopo un lungo periodo di costruzione: al 1100 risale la costruzione di un nuovo coro e della cripta aggiunti alla navata originaria; nel corso del XII e dei primi del XIII secolo vi fu graduale rinnovamento della navata intorno alla vecchia costruzione, che verso il 1180 cedette il posto all'attuale navata centrale; dopo il rialzo di tutte le volte, la costruzione venne terminata nel 1260. Il periodo tra il 1487 ed il 1492 fu quello della trasformazione delle torri in stile tardo-gotico, che divennero le più alte dell'architettura zurighese e che fecero da modello per il completamento ed il rinnovamento di altre grandi chiese della città. Queste torri crollarono tuttavia nel Settecento.

Verso il 1763-1766, dopo il rifiuto del progetto di ricostruzione di Gaetano Matteo Pisoni, vi fu una profonda trasformazione delle torri in stile barocco-neogotico, dato che furono costruite le piccole cupole delle torri che, resistendo ai restauri volti alla purificazione dello stile avvenuti alla svolta del secolo, sono una prima testimonianza dello storicismo.

Per quanto riguarda l'interno della costruzione, si ritrovano importanti sculture romaniche delle relative tappe architettoniche di tradizione lombarda sui capitelli all'interno, sul portale nord e nel chiostro ampiamente ricostruito nel 1850. Le pitture murali risalgono ai secoli XIII-XV. Gli arredi sono invece più recenti: mirabili vetrate del coro di Augusto Giacometti 1932, porte bronzee di Otto Münch 1935 e 1950, organo di Metzler & Söhne 1960.

Il primo grande teatro di Zurigo fu l'Aktientheater. Fondato dalla società di teatro zurighese per azioni, fu inaugurato il 10 novembre 1834 nella chiesa ristrutturata del convento soppresso degli scalzi (Barfüsserkloster) al Hirschengraben. Zurigo dispose così per la prima volta di una scena stabile per compagnie di teatro itineranti. Dopo l'epoca gloriosa sotto la direzione di Charlotte Birch-Pfeiffer (1837-1843), proprio durante il soggiorno di Richard Wagner a Zurigo, l'edificio fu completamente distrutto dal fuoco nella notte di capodanno del 1889/90. L'edificio attuale, progettato dallo studio di architettura viennese Fellner e Helmer, fu inaugurato il 30 settembre 1891 con una rappresentazione del Lohengrin. Nel periodo iniziale servì come teatro musicale e drammatico, poi, dopo la costruzione dello Schauspielhaus, si specializzò nell'opera, operetta e balletto.

La storia del teatro d'opera di Zurigo è ricca di momenti gloriosi: a Zurigo iniziò per esempio la carriera di Wilhelm Furtwängler e nel 1913 vi si rappresenta per la prima volta il Parsifal di Richard Wagner al di fuori della città di Bayreuth. Alcuni compositori, come Ferruccio Busoni, Paul Hindemith, Richard Strauss, Othmar Schoeck, Arthur Honegger e Frank Martin, influirono notevolmente sulla vita musicale e teatrale di Zurigo.

Numerose prime ebbero luogo nel teatro d'opera di Zurigo: Lulu di Alban Berg, Mathis der Maler di Paul Hindemith, e Moses und Aron di Arnold Schönberg vi furono messi in scena per la prima volta, così come opere di Heinrich Sutermeister, Giselher Klebe e Rudolf Kelterbon.

Dal 1982 al 1984 l'edificio fu ristrutturato, ingrandito e restaurato. Nel dicembre del 1984 fu inaugurato con Die Meistersinger von Nürnberg (I maestri cantori di Norimberga) di Wagner e la prima rappresentazione dell'opera cechoviana Der Kirschgarten (Il giardino dei ciliegi) di Rudolf Kelterborn. Nel passato vi si esibirono cantanti celebri come Lisa Della Casa, Kirsten Flagstad, Reri Grist, Mirella Freni, Tito Gobbi, Alfredo Kraus, James McCracken, Nicolai Ghiaurov o Wolfgang Windgassen. Oggi fanno parte della compagnia cantanti come Agnes Baltsa, Edita Gruberová, Cecilia Bartoli, Vesselina Kasarova, Anja Silja, Elena Mosue, Francisco Araiza, Renato Bruson, Thomas Hampson, Alfred Muff, Leo Nucci, Ruggero Raimondi, Matti Salminen e Neil Shicoff.

Oltre a concerti filarmonici, nel teatro d'opera di Zurigo hanno luogo regolarmente delle matinée, serate liederistiche, produzioni sulla più piccola Studiobühne, rappresentazioni per bambini e perfino concerti jazz. Ogni anno a marzo, viene inoltre organizzato il ballo dell'opera di Zurigo, a cui partecipano tante personalità del mondo dello spettacolo, dell'economia, dello sport e della politica.

Direttori

1883-1896: Paul Schroetter

1901-1921: Alfred Reucker

1921-1932: Paul Trede

1932-1947: Karl Schmid-Bloß

1947-1956: Hans Zimmermann

1956-1960: Karl-Heinz Krahl

1960-1962: Herbert Graf

1962-1964: direzione collettiva ad interim composta da Emil Jucker, Werner Meyer e Christian Vöchting

1964-1975: Hermann Juch

1975-1986: Dr. Claus Helmut Drese: Drese procurò al teatro d'opera di Zurigo una fama internazionale, soprattutto tramite il ciclo di Monteverdi con Nikolaus Harnoncourt come direttore musicale e Jean-Pierre Ponnelle come regista e scenografo. Con questo ciclo il teatro d'opera fu ospite presso numerosi palcoscenici internazionali. Alla stessa équipe fu più tardi affidata la realizzazione del ciclo zurighese di Mozart.

1987-1991: Christoph Groszer, in precedenza direttore a Wiesbaden: sotto Groszer fu concluso il ciclo di Mozart e tra il 1987 e il 1989 fu realizzata la tetralogia di Wagner Der Ring des Nibelungen (L'anello del Nibelungo).

1991-2012: Alexander Pereira, già segretario generale del Konzerthaus di Vienna. Pereira aprì la sua prima stagione con una messa in scena di Robert Wilson del Lohengrin, opera con cui 100 anni addietro fu inaugurato lo Stadttheater.

Sin dall'inizio ad Alexander Pereira premette lo sviluppo di una compagnia. Diede anche una grande importanza al sostegno di cantanti giovani, a forme aperte dello spettacolo, al coinvolgimento del pubblico e alla collaborazione con artisti noti. Perciò divi internazionali dell'opera sono regolarmente ospiti a Zurigo e completano la compagnia per parecchie settimane.

Per Pereira al centro del programma sta il principio di coltivare il repertorio dell'opera da Wolfgang Amadeus Mozart fino a Giuseppe Verdi. Presta inoltre attenzione anche alla musica moderna, come dimostra la lista delle prime messinscene di opere contemporanee.

Figurano poi in programma regolarmente opere sconosciute, come per esempio L'anima del filosofo di Haydn, Axur di Salieri, Des Teufels Lustschloss (Il castello del diavolo) di Schubert, La cena delle beffe di Giordano, Ariane et Barbe-bleue di Paul Dukas o l'operetta Simplicius di Johann Strauss, considerata non più ricostruibile da più di cento anni. Pereira s'impegna a favore di un contatto diretto dei giovani con l'opera di Zurigo e veglia sulla presenza delle produzioni zurighesi sul mercato DVD.

Non da ultimo grazie a Pereira, nella primavera del 1995, la gestione del teatro d'opera fu assunta dal canton Zurigo. Dall'autunno del 1996, Pereira è anche direttore artistico del festival estivo di musica, teatro e arte Zürcher Festspiele, da lui promosso in modo determinante e tenutosi per la prima volta nell'estate del 1997. Di quando in quando, Pereira stesso si esibisce come cantante in un ruolo secondario. Il suo contratto di direttore del teatro dell'opera di Zurigo è valido fino al 2012.

dall'estate 2012: Andreas Homoki

Direttori d'orchestra

Dal 1969 al 1983 il professor Ferdinand Leitner fu direttore musicale del teatro d'opera, gli succedette Ralf Weikert che restò fino al 1992.

Come ulteriori direttori d'orchestra sono da menzionare Nello Santi (dal 1958), per il repertorio italiano, e Nikolaus Harnoncourt (dal 1975), soprattutto per Mozart ma negli ultimi tempi anche per Johann Strauss, Jacques Offenbach, Carl Maria von Weber e Giuseppe Verdi.

Dal 1995 Franz Welser-Möst è il direttore capo dell'orchestra dell'opera. L'apogeo sotto la sua direzione fu la rappresentazione dell'intero ciclo dell’Anello del Nibelungo di Wagner (2001/02) come pure il conferimento del titolo Orchestra dell'anno 2001 da parte della rivista Opernwelt. Dal settembre 2005 Welser-Möst ricopre la funzione di direttore generale musicale. Il suo contratto scade nell'estate 2008.

Dalla stagione 2009/2010 Daniele Gatti assume il titolo di Chefdirigent (direttore principale), con un contratto per tre stagioni.

Balletto

Il teatro d'opera di Zurigo dispone di una propria compagnia di danza composta da circa 35 ballerini. Nel 1985/86 fu nominato direttore di balletto e coreografo principale della compagnia Uwe Scholz, deceduto nel 2004. Succedette a Patricia Neary, una specialista di Balanchine e direttrice del balletto dal 1978 al 1985.

Nel 1991 diventò nuovo direttore del balletto zurighese il giovane e innovativo regista, coreografo e scenografo viennese Bernd Roger Bienert. Sotto la sua direzione furono realizzate ogni stagione due o tre prime rappresentazioni assolute di musicisti e scrittori contemporanei, come Luciano Berio o Elfriede Jelinek, poi insignita del Premio Nobel. Lo Schiaccianoci di Bienert, per cui l'architetto Mario Botta progettò la sua prima scenografia, registrò la maggior frequenza di spettatori per il balletto dell'opera dalla sua fondazione e raggiunse il terzo posto di tutte le produzioni teatrali zurighesi durante quella stagione. Bienert invitò a Zurigo dei divi come Yen Han o l'eccezionale solista americano e “ballerino dell'anno” (N.Y.Times) Ethan Stiefel del balletto di New York City, ed elaborò numerose prime con gli architetti Jean Nouvel, Renzo Piano e con compositori come Hans Jürgen von Bose e Roman Haubenstock-Ramati. Un'altra innovazione introdotta dalla direzione di Bienert furono le ricostruzioni d'importanti spettacoli storici dei Ballets Russes e dei Ballets Suédois, in collaborazione con specialisti della storia del ballo, internazionalmente riconosciuti, come Millicent Hodson o Claudia Jeschke: per esempio Le Sacre du printemps e L’Après-midi d’un faune di Nijinsky, Skating Rink di Jean Börlin nella messinscena di Fernand Léger e con la musica di Arthur Honegger.

Nel 1996 diventò direttore del balletto il coreografo Heinz Spoerli. Sotto la sua direzione, la compagnia di danza s'è ingrandita e coltiva uno stile di ballo neoclassico che riscosse grandi successi di pubblico e di critica con rappresentazioni come le Variazioni Goldberg oppure Un Sogno di una notte di mezza estate. Con Giselle, Romeo e Giulietta e Lo Schiaccianoci Heinz Spoerli s'è dedicato anche ai grandi classici del balletto drammatico. Ha inoltre realizzato con Ein Ballett (Brahms), …eine lichte, helle, schöne Ferne (Mozart) …und mied den Wind (Bach) delle prime messinscene di proprie coreografie, ciascuna dedicata a un grande compositore (rispettivamente a Brahms, Mozart e Bach).

Prime rappresentazioni

(scelta)

Ferruccio Busoni: Turandot e Arlecchino (11 maggio 1917)

Othmar Schoeck: Venus (10 maggio 1922)

Robert Stolz: Venus in Seide (10 dicembre 1932)

Robert Stolz: Zwei Herzen im Dreivierteltakt (30 settembre 1933)

Alexander Zemlinsky: Der Kreidekreis (14 ottobre 1933)

Eduard Künneke: Herz über Bord (30 marzo 1935)

Oscar Straus: Drei Walzer (5 ottobre 1935)

Emmerich Kálmán: Kaiserin Josephine (18 gennaio 1936)

Alban Berg: Lulu (2 giugno 1937)

Paul Hindemith: Mathis der Maler (28 maggio 1938)

Arthur Honegger: Jeanne d'Arc au bûcher (Giovanna d'Arco al rogo) (prima rappresentazione scenica, 13 giugno 1942)

Paul Burkhard: Casanova in der Schweiz (1943)

Heinrich Sutermeister: Niobe (22 luglio 1946)

Paul Burkhard: Tic-Tac (29 marzo 1947)

Arnold Schönberg: Moses und Aron (prima rappresentazione scenica, 6 giugno 1957)

Bohuslav Martinů: Griechische Passion (2a versione, 9 giugno 1961)

Heinrich Sutermeister: Madame Bovary (26 maggio 1967)

Giselher Klebe: Ein wahrer Held (1975)

Rudolf Kelterborn: Ein Engel kommt nach Babylon (5 giugno 1977)

Rudolf Kelterborn: Der Kirschgarten (Il giardino dei ciliegi) (1984)

Herbert Willi: Schlafes Bruder (secondo Robert Schneider, 28 aprile 1996)

Heinz Holliger: Schneewittchen (secondo Robert Walser, 17 ottobre 1998)

HK Gruber: Der Herr Nordwind (12 giugno 2005)

Edward Rushton: Harley (20 novembre 2005)

Il museo fu progettato da Karl Moser e Robert Curjel, e costruito nel 1910. Possiede collezioni significative di arte dal Medioevo al ventesimo secolo, con un particolare accento sull'arte svizzera. Mostre temporanee hanno luogo regolarmente.

L'edificio è «di gusto floreale geometrizzante, da secessione», sul finire degli anni Cinquanta fu edificata «un'ala nuova, di stile rigorosamente moderno (...) costruita per munificenza dell'industriale Bührle, (...) il confronto delle due costruzioni fa toccare con mano la profonda e rapidissima evoluzione del gusto in meno di mezzo secolo (...), al vecchio Kunsthaus si appoggia l'enorme "Porta dell'inferno" di Rodin ».

I pezzi più pregevoli della Kunsthaus Zürich sono i lavori di Edvard Munch e Alberto Giacometti. Sono rappresentati anche artisti svizzeri come Johann Heinrich Füssli, Ferdinand Hodler, o ancora Pipilotti Rist e Peter Fischli.

I maggiori artisti che si possono ivi ammirare sono Joseph Beuys, Eugène Delacroix, Gustave Courbet, Édouard Manet, Camille Pissarro, Alfred Sisley, Pierre-Auguste Renoir, Edgar Degas, Georges Seurat, Paul Signac, Paul Gauguin, Claude Monet, Vincent van Gogh, Marc Chagall. Vanta inoltre opere di Pablo Picasso, Amedeo Modigliani, Giorgio de Chirico, Paul Klee e Georges Braque.

Opere maggiori

Marc Chagall

Le luci del matrimonio, 1945

Johann Heinrich Füssli

Il giuramento del Grütli, 1779-1781

Pablo Picasso

Chitarra sul tavolo, 1914

Vincent van Gogh

Vaso di altee, 1886

Inaugurato nel 1898, illustra la cultura e la storia della Svizzera, dalla preistoria al XXI secolo.

Storia

Storico

L'idea di un museo nazionale volto a collezionare e preservare i beni culturali minacciati, nasce durante la Repubblica Elvetica (1798-1803). Ministro nazionale della cultura e delle scienze, Filippo Alberto Stapfer aveva elaborato il progetto di una Università, una Biblioteca e un Museo nazionale, nonché di un Ufficio nazionale incaricato di catalogare le collezioni artistiche e scientifiche, i siti archeologici e i monumenti artistici e storici della Svizzera. Tale progetto fu compromesso dell'esito infelice della Repubblica Elvetica.

Il fiorire di musei locali e cantonali nella seconda metà del XIX secolo mise il giovane Stato federale fondato nel 1848 davanti alla necessità di chiarire la sua politica culturale. Un primo intervento parlamentare in favore di un museo nazionale si areno' nel 1880. Il consigliere nazionale zurighese Friedrich Salomon Vögelin lanciò il dibattito sulla fondazione di un tale museo nel 1883, ispirato dal successo dell'esposizione di arte nazionale organizzata per l'occasione dell'esposizione nazionale svizzera a Zurigo in quell'anno. Il rischio di vedere vendute all'estero « antichità patriottiche » di grande valore, la sorprendente abbondanza di oggetti scoperti da indefessi archeologi nonché l'interesse dimostrato per le condizioni di vita, dal basso medioevo all'epoca moderna, spinsero la Confederazione ad agire.

Il Museo nazionale svizzero (MNS) viene ufficialmente creato nel 1890 con una votazione del Parlamento federale, e dopo accesi dibattiti riguardo alla sua ubicazione tra Berna, Basilea, Lucerna e Zurigo, la sede ne fu fissata in quest'ultima città l'anno successivo.

L'edificio del museo è stato costruito dal 1892 al 1898, anno dell'inaugurazione, in stile storicistico. L'architetto fu lo zurighese Gustav Gull che con il primo direttore Heinrich Angst aveva studiato parecchi castelli francesi ed inglesi. Il «castello-museo» con le sue torri, corti e un parco sulla penisola tra i fiumi Sihl e Limmat è diventato un'attrazione turistica nel centro di città di Zurigo. L'architetto, che ha utilizzato pietra di tufo per la costruzione, ha lasciato la sua impronta nell'edificio, la cui forma riproduce l'iniziale G.

Ampliamento della struttura

Già dall'inaugurazione, appare chiaro che il rapido aumento di collezioni esposte richiederanno un ampliamento del museo. Dopo il restauro delle strutture originali, il museo si è allargato con un annesso in stile moderno. L'annesso con sale d'esposizioni, un auditorio e una biblioteca è stato inaugurato il 31 luglio 2016.

Esposizione

Le esposizioni permanenti del museo presentano reperti archeologici dalla preistoria e l'età romana, arte dal Medioevo all'età moderna oltre che oggetti che riguardano la politica e l'economia della Svizzera. Pezzi esposte come le stanze storiche, la collezione d'arme o un diorama della battaglia di Morat provengono da decenni passati. In tempi più recenti il museo ha piuttosto puntato a presentare mostre speciali durante un periodo breve.

In origine era la chiesa di un monastero femminile che si trovava un tempo al di fuori delle mura: fu fondata nell'853 dal re Ludovico il Germanico e gestita dalle sue figlie Ildegarda e Berta che ne furono le prime badesse. Il monastero accoglieva signore della nobiltà della Germania meridionale. Il Fraumünster ha segnato la storia politica e culturale più antica di Zurigo. Ha goduto del favore dei re che gli accordarono numerosi privilegi. I suoi possedimenti, che si estendevano fino in Alsazia, e il rango di principessa della badessa testimoniano dello stretto legame che l'univa al Sacro Romano Impero. Dopo la riforma di Zwingli, nel 1524, il monastero e le proprietà vennero rimessi al Consiglio cittadino da Katharina von Zimmern. Da allora la Fraumünster è una chiesa parrocchiale e un luogo di culto di grande influenza.

La costruzione

A partire dal 1250, alla costruzione carolingia preesistente senza torre e cripta, ma nondimeno di superficie uguale a quella attuale, fu sovrapposta una nuova costruzione cominciata presso il coro con progetti ambiziosi, che dopo un lungo periodo di costruzione furono però portati a termine solo parzialmente. Elementi architettonici di rilievo sono il coro romanico ed il transetto dalle alte volte, in cui è visibile la transizione allo stile gotico. La navata centrale a sei campate mostra tracce frequenti di interruzioni nella costruzione. La facciata occidentale neogotica è dovuta al restauro del 1911. La torre settentrionale venne rialzata nel XVIII secolo secondo gli influssi decorativi del barocco mentre quella meridionale oggi appare ancora come elemento architettonico autonomo soltanto all'interno: la sua cappella mariana (Marienkappelle) con volte a botte racchiude antichi affreschi. Resti di affreschi sono presenti anche nel coro scoperto e restaurato nel 1960.

Nel chiostro recente ciclo di affreschi di Paul Bodmer su leggende locali. Organo del 1953 (della Orgelbau Genf AG, Ginevra), disposizione di Heinrich Funk: 78 registri, 4 manuali, 5793 canne, trasmissione e registri elettrici. Oggi gli ornamenti più preziosi della Fraumünster sono le sue vetrate colorate: la vetrata nord del transetto di Augusto Giacometti "Il Paradiso celeste", 1947.

II ciclo di cinque vetrate bibliche del coro (1979) e le vetrate della parte sud della navata trasversale (1980) sono opere di Marc Chagall.

Collegamento con la Germania nazista

Bührle acquistò le sculture gotiche del membro del NSDAP e ardente sostenitore nazista Benno Griebert . Bührle riuscì ad acquisire la sua collezione d'arte privata solo esportando armi per un valore di 623 milioni di franchi all'esercito di Adolf Hitler.

Storia

Questa collezione si deve all'industriale Emil Georg Bührle (1890-1956), industriale e collezionista a partire dagli anni trenta, con una particolare predilezione per gli impressionisti e post-impressionisti francesi. Nel 1960, quattro anni dopo la morte di Bührle, la sua casa divenne museo e venne aperta al pubblico: il patrimonio consta di 168 quadri e 30 sculture. La collezione è custodita in una villa dell'800 in stile inglese, situata all'estremità sud del quartiere di Seefeld.

Il museo espone opere di Pierre Bonnard, Georges Braque, Paul Cézanne, Marc Chagall, Gustave Courbet, Edgar Degas, Eugène Delacroix, Fernand Léger, Édouard Manet, Henri Matisse, Amedeo Modigliani, Claude Monet, Pablo Picasso, Camille Pissarro, Odilon Redon, Pierre-Auguste Renoir, Paul Signac, Alfred Sisley, Henri de Toulouse-Lautrec, Maurice Utrillo, Vincent van Gogh ed altri ancora.

Le opere maggiori

Paul Cézanne

Il ragazzo con il panciotto rosso, 1888-1890

Pierre-Auguste Renoir

Ritratto di Irene Cahen d'Anversa, 1880

Altri

Campo di papaveri a Vetheuil

Giovane donna

Galleria d'immagini

Il Rieterpark si trova vicino alla stazione ferroviaria di Zurigo Enge ed è raggiungibile anche con la linea del tram n. 7 e la linea dell'autobus n. 33.

Storia

All'inizio degli anni Quaranta la città di Zurigo acquistò il Rieterpark e la Villa Wesendonck. Nel 1949 la villa fu scelta, tramite referendum, per essere ricostruita e utilizzata per un museo dedicato alla collezione d'arte del barone von der Heydt, che questi aveva donato alla città nel 1945. Il museo fu realizzato nel 1951-52 dall'architetto Alfred Gradmann. Il Museo Rietberg fu inaugurato il 24 maggio 1952. Johannes Itten, pittore espressionista svizzero, fu direttore del museo fino al 1956.

Nel 1976 la città acquistò la villa Schönberg, che era minacciata di essere demolita, e la inaugurò nel 1978 come ampliamento del museo. Oggi la villa ospita anche una vasta biblioteca consultabile, gestita dal museo.

Organizzazione e finanziamenti

Il Museo Rietberg è gestito dal dipartimento presidenziale della città di Zurigo. Nel 2007 impiegava circa cento persone. Circa la metà dei finanziamenti proviene dalla città, mentre l'altra metà viene raccolta attraverso biglietti, sponsor e donazioni. Le nuove acquisizioni della collezione provengono principalmente da donazioni.

Pubblicazioni

Il museo ha creato una casa editrice interna poco dopo la sua fondazione nel 1952. Inizialmente pubblicava cataloghi delle opere d'arte asiatiche e africane del museo, oltre a brevi monografie. L'attività editoriale del museo è aumentata dal 1985, in connessione con le grandi mostre temporanee che ha organizzato da allora e ora pubblica circa cinque nuovi titoli all'anno.

Dal 1991 il museo pubblica anche Artibus Asiae, una rivista accademica semestrale sulle arti e l'archeologia dell'Asia.

Scultura

La prima menzione è dell'857, quando il re Ludovico II il Germanico dona le entrate della parrocchia all'abbazia di Fraumünster. Nel 1345 il borgomastro Rudolf Brun, artefice dello statuto delle corporazioni zurighesi, acquisisce i diritti e i tributi di San Pietro (decima). Nel 1360 vi fu l'inumazione di Brun nel coro della chiesa, la cui tomba e lapide si trovano sul muro esterno della torre. Il primo parroco riformato, Leo Jud (1523-1542), che era amico di Zwingli, lavorò alla prima traduzione zurighese della Bibbia. Tra il 1778 ed il 1801 lavorò a St. Peter il parroco Johann Kaspar Lavater (scrittore e fisiognomo), amico del giovane Goethe. La sua tomba si trova addossata al muro esterno della chiesa, mentre una sua stele commemorativa è posta nel coro.

Quattro sono le costruzioni preesistenti: preromanica verso il secolo 800, del primo periodo romanico verso il 1000, tardo-romanica all'inizio del XIII secolo (torre e coro conservati) e infine tardo-gotica verso il 1450. La costruzione attuale ha una sala con tribuna di stile barocco, del 1705-06, prima nuova costruzione di una chiesa riformata di Zurigo.

Gli elementi architettonici attuali sono: la torre tardoromanica-gotica; il coro dell'inizio del XIII secolo, con frammenti di affreschi del XIV e XV secolo; la navata barocca e la tribuna, situata sotto tre volte a botte segmentate, sorrette da colonne toscane. Da notare, ancora, le stuccature ornamentali di Salomon Bürkli (Zurigo) e la collaborazione di Franz Schmutzer (Wessobrunn) per le colonne. Vi fu un restauro nel 1970-74 che garantì il rifacimento, comprendente anche le pitture delle facciate (del 1705-06).

Elemento di spicco è il fonte battesimale del 1598 con stuccature barocche. Gli stalli del coro del XV secolo provengono da monasteri della città secolarizzati con intagli e misericordie. Si ricordano ancora il leggio del pulpito (1705-06) ed il baldacchino del pulpito (1790). Vi sono dei ricchi cartocci d'acanto con versetti della Bibbia sopra il pulpito. Il lampadario di cristallo venne rifatto su un modello del 1710. La chiesa ha un organo del 1974 con 53 registri. Una particolarità: l'orologio della torre ha il più grande quadrante d'Europa (diametro 8,7 m). Le cinque campane sono del 1880, e la più grande (un La bemolle) pesa 6.203 kg. C'è stato un picchetto d'allarme nella torre fino al 1911.

La Biblioteca Centrale di Zurigo fu fondata nel 1914. Il nome “Biblioteca Centrale” deriva dalla fusione, auspicata alla fine dell'Ottocento, della biblioteca cantonale e di quella comunale.

Biblioteca capitolare e la biblioteca cantonale

La storia delle biblioteche di Zurigo – e per questo anche di quella della Biblioteca Centrale – risale all'alto medioevo con gli statuti del 1259 della biblioteca capitolare dei Santi Felice e Regola di Zurigo. La maggior parte del patrimonio originario andò però perso durante la riforma protestante, in particolar modo nell'“assalto ai libri” del 14 settembre del 1525. La biblioteca capitolare si conservò come tale, ma il numero delle opere fu ridotto a soli 470 volumi. Dal 1532 l'umanista alsaziano Konrad Pelikan (1478-1556) si prodigò per la biblioteca capitolare ampliandola costantemente con i libri provenienti dalle proprietà ecclesiastiche presenti a Zurigo e dintorni e con quelli della biblioteca di Ulrico Zwingli (1484-1531) acquistati dal capitolo per 200 libbre. Nel catalogo aggiornato fino al 1551 figurano circa 770 volumi (manoscritti e stampe) con circa 1100 titoli. Molteplici acquisti e donazioni arricchirono considerevolmente nei tre secoli seguenti il patrimonio.

Nel 1831 il capitolo fu sciolto e la biblioteca capitolare costituì con quasi 3500 volumi e 14.000 titoli il nucleo della nuova biblioteca cantonale creata nel 1835. Per un decreto del governo cantonale vi confluirono i fondi dell'università fondata nel 1833 (con circa 340 volumi), della biblioteca liceale risalente al 1827 (con circa 1700 volumi di scritti in prevalenza teologici e filosofici), così come quelli della scuola industriale (con solo pochi titoli) e della scuola di farmacia veterinaria (con circa 110 volumi). Nel 1863 la biblioteca cantonale incorporò anche la vasta biblioteca del monastero benedettino di Rheinau, fondato nel 778 e soppresso nel 1862, il cui patrimonio di 12000 volumi comprende 200 manoscritti pergamenacei e 230 cartacei, come pure testi di teologia, filosofia e storia.

Lunghi e da ultimo insolubili litigi fra i membri dell'ancora giovane università e quelli della biblioteca comunale, fondata nel 1634, sfociarono nella fondazione di una “Biblioteca degli Istituti Scolastici Cantonali”, sistemata dapprima negli edifici retrostanti del convento soppresso degli Ordine degli agostiniani, poi dal 1855 nella vecchia zecca e infine dal 1873 nel coro della chiesa dei Predicatori (Predigerkirche). La biblioteca comunale s'ostinò a mantenere nei riguardi dei professori provenienti da fuori le tradizionali norme d'ammissione che permettevano l'accesso alla biblioteca quasi esclusivamente ai cittadini patrizi di Zurigo. Questa situazione inaccettabile per l'università portò alla fondazione della biblioteca cantonale, cui venne affidato l'incarico di fungere da biblioteca scientifica.

Biblioteca comunale

La biblioteca comunale si sviluppò dapprima in modo autonomo rispetto alla biblioteca capitolare e a quella cantonale. Il 6 febbraio del 1629 quattro giovani commercianti zurighesi decisero di fondare una Società della Biblioteca Comunale con l'obiettivo di allestire per la città di Zurigo una biblioteca scientifica aperta al pubblico – in un certo modo per controbilanciare quella capitolare che era accessibile in primo luogo ai membri del capitolo. All'inizio dell'anno 1634 la “Biblioteca nova Tigurinorum publico-privata“ aprì le porte nella “Wasserkirche“, la chiesa di stile tardo-gotico fondata in mezzo alle acque della Limmat, che a partire dalla Riforma protestante serviva da magazzino.

Il patrimonio della biblioteca crebbe non da ultimo grazie alle assidue donazioni di cittadini zurighesi. In pochi anni la biblioteca diventò con i suoi libri, le sue monete e collezioni d'arte e di reperti di storia naturale un vero tempio per gli eruditi di Zurigo. Inizialmente la biblioteca copriva tutti i campi dello scibile con una collezione universale. Ma dopo la fondazione della Società degli Studiosi di Scienze Naturali per opera del canonico Johannes Gessner (1746), della Società della Biblioteca di Medicina e Chirurgia per opera del canonico Johannes Heinrich Rahn (1780), della Società della Biblioteca Giuridica (1823) e della Società Antiquaria (1832), e, soprattutto, dopo la fondazione della biblioteca cantonale, gli acquisti della biblioteca comunale si concentrarono sempre più sulle scienze umane e sui Turicensia. La biblioteca comunale fu la prima biblioteca svizzera in assoluto a pubblicare nel 1744 un catalogo a stampa del suo patrimonio; l'ultimo catalogo del 1900/01 contava già 12 volumi. Fra 1899 e 1907 Wilhelm Wyss elaborò poi per la prima volta un catalogo tematico.

Biblioteca Centrale

Verso la fine dell'Ottocento gli appelli perché fosse creata una biblioteca centrale si moltiplicarono. Il momento sembrava favorevole dato che tutte e due le biblioteche, quella comunale e quella cantonale, soffrivano di una notoria mancanza di spazio. Alla fine fu Hermann Escher (1857-1938), dal 1887 direttore della biblioteca comunale e dal 1896 legato anche alla biblioteca cantonale in quanto membro della commissione di vigilanza, a promuovere energicamente il progetto di una biblioteca centrale. Un primo importante risultato di questo progetto consisté nel catalogo alfabetico centrale, disponibile al pubblico dal 1901, che registrava i fondi librari di tutte le biblioteche della città di Zurigo. Nell'anno 1914 i cittadini della città e del cantone di Zurigo si dichiararono con chiara maggioranza favorevoli alla fusione della biblioteca comunale e di quella cantonale. Grazie a generosi fondi privati la Biblioteca Centrale aprì le porte a Zähringerplatz come fondazione pubblica – con la città e il cantone quali finanziatori paritari – sotto la direzione di Hermann Escher. Circa ottant'anni più tardi, dopo anni di acuta mancanza di spazio e ricorso a depositi librari esterni, la Biblioteca Centrale si insediò nel nuovo edificio più ampio, costruito fra il 1990 e il 1994, al posto degli antichi magazzini. Nell'edificio vecchio, pure ristrutturato e rinnovato, si trovano da allora le collezioni speciali, eccezion fatta per la sezione musicale sistemata nel coro della chiesa dei Predicatori.

Patrimonio

Il patrimonio della Biblioteca Centrale comprende 5.300.000 unità (stato del dicembre 2010), fra l'altro:

4.100.000 libri e volumi di riviste

220.000 disegni e fotografie

127.000 manoscritti

251.000 carte geografiche

564.000 microfilm (1.500.000 titoli)

44.000 supporti audiovisivi

100.000 partiture musicali

8.700 testate di periodici correnti

53.000 testate di riviste elettroniche

190 giornali

La Biblioteca Centrale fa parte all'unione d'Informazione della Svizzera tedesca (IDS) che garantisce l'accesso a tutte le biblioteche con una sola tessera di utente. Il patrimonio della Biblioteca Centrale come pure quello della biblioteca del Politecnico di Zurigo e quello di più di 80 altre biblioteche svizzere è consultabile dal 1990 tramite il catalogo comune in linea NEBIS, nel quale sono registrati oltre tre milioni di titoli. Il patrimonio più antico, risalente agli anni tra il 1465 e il 1989, è consultabile tramite il Catalogo Centrale Alfabetico (AZK) e il Catalogo Tematico (SWK). Dal 2009 è in corso l'intergrazione del patrimonio antico nel catalogo unico NEBIS.

L'accesso alle riviste elettroniche si effettua tramite la Biblioteca Elettronica dei Periodici (EZB). La Biblioteca Centrale fa parte della rete universitaria zurighese e permette così agli studenti e ai collaboratori l'accesso a numerose banche dati con testi integrali e repertori bibliografici.

Collezioni speciali

La Biblioteca Centrale comprende cinque collezioni: la collezione grafica, la sezione manoscritti, la sezione delle carte geografiche, la sezione musicale e la collezione dei libri antichi. Molti fondi risalgono a biblioteche precedenti poi confluite nella Biblioteca Centrale e sono accessibili tramite: il catalogo elettronico, cataloghi speciali (per esempio il catalogo dei manoscritti), indici di lasciti o altri cataloghi a stampa.

Collezione grafica e archivio fotografico

La collezione grafica fu fondata nel 1854 grazie al legato testamentario dello zurighese Leonhard Ziegler (1749-1800), un fabbricante di carta, che donò la sua collezione di oltre 60.000 fogli sciolti. Si aggiunsero poi numerosi altri lasciti e donazioni di collezionisti zurighesi. Attualmente la collezione conta 220.000 fogli grafici di epoche diverse dal XV al XX secolo, 162.000 cartoline illustrate, 11.000 fotocromie, fogli volanti illustrati, disegni, caricature e fogli relativi a eventi storici, a fatti militari e ad abiti tradizionali. Vi si aggiungono l'opera completa a stampa di Salomon Gessner, Daniel Chodowiecki e Franz Hegi come pure i lasciti degli artisti Otto Baumberger, Oskar Dalvit, Max Hunziker, Gottfried Keller, Warja Lavater, Gregor Rabinovitch e Johann Rudolf Rahn. La sezione grafica gestisce, inoltre, la collezione dei dipinti della Biblioteca Centrale che comprende in prima linea ritratti di illustri personaggi zurighesi vissuti tra il XVI e XIX secolo.

Sezione manoscritti

La sezione manoscritti fu fondata nel 1964, come uno dei primi atti ufficiali del direttore Paul Scherrer. Essa comprende 650 manoscritti medievali, tra cui figurano anche manoscritti ebraici ed orientali. Importanti sono soprattutto le collezioni con numerosi manoscritti sulla storia della Riforma protestante: la cosiddetta Wickiana, una collezione di avvenimenti singolari raccolti da Johann Jakob Wick (1522-1588); il Thesaurus Hottingerianus, con documenti originali e copie di documenti dei secoli XVI e XVII raccolti da Johann Heinrich Hottinger (1620-1667); e la Simleriana, con copie di originali risalenti ai secoli XVI e XVII approntate per mano di Johann Jakob Simler (1716-1788). La sezione dei manoscritti gestisce pure più di 500 lasciti di scrittori ed artisti (quelli di Johann Jakob Bodmer, Armin Bollinger, Elias Canetti, Gottfried Keller, Oskar Kokoschka, Conrad Ferdinand Meyer, Johann Heinrich Pestalozzi), così come ampie collezioni di lettere e di autografi, archivi familiari, archivi di case editrici e archivi delle corporazioni di arti e mestieri. Tra gli epistolari si trovano anche lettere di esuli italiani durante il periodo fascista, quali Ignazio SiloneFeranco Fortini.

Sezione carte geografiche e panorami

Questa sezione presenta attualmente un patrimonio di 245.000 carte geografiche. Tra queste si trovano 1.000 carte manoscritte, carte topografiche di tutti i paesi europei e di tanti paesi extraeuropei, piante di città e anche varie carte militari e nautiche. Fanno inoltre parte del patrimonio all'incirca 4.000 atlanti. La maggior parte dei fondi di questa sezione risale alla biblioteca comunale, che collezionò carte sin dalla sua fondazione e ampliò in modo considerevole il proprio patrimonio nel XIX secolo grazie a donazioni di collezionisti privati. Quando accolse i fondi della società di carte geografiche, fondata nel 1850, la biblioteca comunale allestì una sezione apposita per le carte geografiche e i panorami la quale confluì nel 1917 nella Biblioteca Centrale.

Sezione musicale

Nel 1971 fu creata per iniziativa del direttore Paul Scherrer e del suo successore Hans Baer la sezione musicale, che in un primo tempo ebbe sede nell'edificio principale. Oggi si trova nel coro della chiesa dei Predicatori, situata accanto alla Biblioteca Centrale, già antica sede della biblioteca cantonale. Oltre a partiture a stampa e supporti audio la sezione musicale conserva una delle più grandi collezioni di Wagneriana del mondo, più di 190 lasciti di compositori, musicisti e musicologi, come anche vari archivi di case editrici e di società. Nel 1978 inglobò l'antica biblioteca musicale dell'Opernhaus di Zurigo che comprendeva partiture di opere e operette dell'Ottocento e del primo Novecento, tra cui diverse partiture e materiale per l'orchestra usati in occasione di prime rappresentazioni. Nel 1999 confluirono nella sezione musicale gli antichi fondi del conservatorio e della sala di concerti Tonhalle, tra cui figurano prime edizioni e anteprime di opere di Richard Wagner e Franz Liszt. Nella sezione musicale si trova anche il deposito permanente della biblioteca della società musicale di Zurigo (Allgemeine Musik-Gesellschaft Zürich), il cui patrimonio conta un gran numero di musica strumentale e vocale, sacra e profana, del XVII e XVIII secolo (per lo più di editori italiani, olandesi e tedeschi), così come una vasta collezione di documenti relativi a rappresentazioni del XIX secolo.

Sezione dei libri antichi e rari

La sezione dei libri antichi gestisce stampe e libri rari e preziosi della Biblioteca Centrale. Comprende 1.600 incunaboli e varie stampe del XVI secolo – soprattutto numerosi scritti a stampa zurighesi – e una collezione di volantini della rivoluzione francese approntata da Paul Usteri (1768-1831). La maggioranza di queste rarità proviene dai patrimoni storici della biblioteca comunale e cantonale. La sezione dei libri antichi acquisì poi numerose biblioteche private di importanti eruditi zurighesi, come quella di Ulrico Zwingli, Heinrich Bullinger (1504-1575), Rudolph Gwalther (1519-1586) e Konrad Gessner (1516-1565). Ai documenti digitalizzati di questa sezione si può accedere tramite la piattaforma www.e-rara.ch.

Biblioteca Oskar R. Schlag

Nel 1990 la Biblioteca Centrale ricevé in donazione la biblioteca esoterica dello psicoterapeuta e grafologo Oskar Rudolf Schlag (1907-1990), la quale si trova ancora oggi nei locali originari della casa di Schlag. A partire dagli anni trenta del Novecento Schlag collezionò libri e documenti delle discipline occulte e fondò così una delle più importanti biblioteche in campo esoterico a livello mondiale.

Le origini del parco risalgono all'epoca medievale. Utilizzato nel XIV° secolo come riserva di caccia e in seguito come piazza d'esercizio militare, a partire dal XVIII° secolo il parco vide al suo interno il fiorire dell'architettura barocca. Oggi il Platzspitz è un parco pulito e ordinato, che sorge nei pressi della Stazione centrale di Zurigo, e le autorità zurighesi lo presentano come un luogo tranquillo perfetto per le famiglie. All'interno del parco si trova un gazebo risalente all'epoca dell'Esposizione nazionale svizzera del 1883, proprio dietro all'edificio del Museo nazionale di Zurigo.

Il problema della droga

Durante gli anni '80 il Platzspitz divenne tristemente famoso per il fenomeno della tossicodipendenza e dello spaccio di droga al suo interno. I tossicodipendenti (soprattutto eroinomani) iniziarono a frequentare sempre di più le diverse aree del parco, anche in pieno giorno. I tentativi delle autorità di disperderli altrove non risolsero il problema, poiché i tossicodipendenti si disperdevano prima in altre zone della città per poi riunirsi continuando lo spaccio e il consumo di sostanze stupefacenti. Nel 1987 le autorità decisero quindi di lasciare i tossicodipendenti all'interno del parco, permettendo lo spaccio illegale e il conseguente consumo di droga, al fine di contenere il problema della tossicodipendenza, all'epoca in continua crescita. Il fatto che la polizia non avesse l'autorizzazione per entrarvi ed eseguire arresti portò velocemente al degrado l'intero parco: nel Platzspitz si contavano fino a tremila tossicodipendenti ogni giorno (tanto che si coniò il termine Needle Park, ovvero il corrispettivo inglese di "Parco degli aghi", o anche "Mecca della droga"), che provenivano dalla città zurighese, da tutta la Svizzera e da tutta Europa; tuttavia, nonostante gli aiuti dati ai tossicodipendenti nel quadro del programma ZIPP - acronimo inglese che sta per Zurich Intervention Pilot Project - i problemi non finirono presto. L'anno prima della chiusura del Platzspitz vennero distribuite un totale di cinque milioni di siringhe pulite, i soccorritori dovettero rianimare 3600 persone e 21 tossicodipendenti persero la vita all'interno del parco. La totale mancanza di controllo della situazione portò a un intensificarsi dello spaccio, a un aumento della criminalità (in particolar modo dato dagli spacciatori che cercavano di controllare i punti di spaccio per assicurarsi il mercato, nonché dai tossicodipendenti che rubavano le dosi), a una quantità di overdose che erano ormai all'ordine del giorno. Entrare all'interno del parco, dall'accesso con a destra il fiume Limmat e alla sinistra il Museo nazionale di Zurigo (Landesmuseum Zürich), separato da un'alta cancellata al di là della quale un tranquillissimo Café, dava la sensazione di entrare in un Inferno Dantesco: migliaia e migliaia di tossicodipendenti, fino a 10-12.000 nel caldo estivo, tutti intenti a scaldare il cucchiaino e a iniettarsi l'eroina, chi sdraiato e soporoso dopo la dose, alcuni sul muraglione lungo il fiume Limmat, taluni ripescati morti nel fiume come riportato dalle radio, la Kantonspolizei Zuerich che entrava nel Parco chiusa dentro furgoncini senza uscire, le migliaia e migliaia e migliaia di siringhe insanguinate lungo i viali e nei prati, chi addirittura le raccoglieva per riutilizzarle, sullo sfondo migliaia di tossicodipendenti a muoversi in un incessante continuo a mo' di sciame d'api attorno ai punti di spaccio, gli spacciatori confusi tra le migliaia di tossicodipendenti e pericolosi che controllavano chi fosse entrato e non fosse stato tossico come un pastore fa col proprio gregge di pecore, la sensazione e la consapevolezza di essere l'unica persona lì diversa da tutti e di non poter contare sull'aiuto di nessuno, e al di fuori del Parco, vicino alla Stazione Ferroviaria Centrale, nel prendere le scale mobili nei sottopassi ritrovarsi all'arrivo di fronte a tossicodipendenti pronti a scipparti e a rapinarti la sera nella indifferenza generale. Questo era Platzspitz. Il Platzspitz diventò a tutti gli effetti un'enorme fonte di imbarazzo per le autorità zurighesi e per tutta la Svizzera. Il 5 febbraio del 1992 le autorità zurighesi decisero di porre fine al problema, evacuando e chiudendo il parco. Nonostante lo stanziamento di una cifra equivalente a 1.5 milioni di dollari statunitensi, data la mancanza di un reale piano per accompagnare la chiusura e l'evacuazione, lo stesso problema si ripropose non lontano dal Platzspitz: durante il corso dei successivi tre anni i tossicodipendenti si spostarono vicino alla vecchia stazione del Letten, e il fenomeno ebbe una ricaduta ancora più violenta e marcata. Nel 1995 si decise di risolvere nuovamente il problema con un piano di attuazione che prevedeva aiuti, tra i quali la distribuzione controllata di eroina e di metadone, nonché dei programmi per l'integrazione professionale, in una politica che la Svizzera definì "dei quattro pilastri: repressione, prevenzione, terapia e aiuto alla sopravvivenza".

Anni seguenti

Il Platzspitz di oggi si presenta come un parco tranquillo e pulito, che niente ha da spartire con la situazione disperata vissuta dalla città di Zurigo negli anni '80 e '90. Le scene aperte che hanno caratterizzato la zona per diversi anni sono scomparse, e oggi vi si trovano fra gli altri appassionati di jogging, famiglie con bambini piccoli e turisti. La vecchia stazione del Letten è invece diventata un ritrovo di appassionati di skateboard, e durante l'estate si riempie di turisti e locali che fanno il bagno nella Limmat. Per le autorità, ciò è sintomo del fatto che la politica dei quattro pilastri ha funzionato, dando i frutti sperati.

Nella cultura di massa

Nel 2020 è stato prodotto il film Platzspitzbaby, basato sull'omonimo libro autobiografico del 2013 scritto da Michelle Halbheer.

Poco dopo la fondazione dell'ordine domenicano, i monaci predicatori (Predigermönche) vennero chiamati a Zurigo dal Consiglio cittadino. Nel Niederdorf costruirono un monastero e una chiesa.

La chiesa dei domenicani, costruita in stile romanico fu terminata nel 1269.

Nella prima metà del XIV secolo, il monastero costituiva il centro della vita culturale della città; poco dopo la sua influenza perse d'importanza.

Nel Medioevo la confraternita dei membri del Consiglio che andò in pellegrinaggio a Santiago di Compostela possedeva un altare nella Predigerkirche.

Nella prima metà del XIV secolo il coro venne rifatto in stile alto gotico; è una delle opere più importanti dell'architettura dell'ordine dei frati questuanti in Svizzera.

Nel 1524 il Consiglio cittadino, sotto l'influsso della Riforma, chiuse il monastero.

Verso il 1540 la navata e il coro vennero divisi da un muro.

I servizi religiosi per il quartiere e l'ospedale dello Spirito Santo (Heiliggeist) adiacente alla chiesa (da cui spesso il nome di Kirche zu Predigern und Heiliggeist), all'epoca venivano tenuti nel coro che era separato dalla navata della chiesa, e ciò fino all'inizio del XVII secolo, quando venne effettuata la trasformazione della navata. All'epoca la parrocchia divenne autonoma.

Dal 1606 al 1614 la navata venne trasformata nella prima sala di chiesa protestante del primo barocco nell'area culturale della Germania meridionale. L'ideazione di questa sala di preghiera, con in mezzo alla parete frontale un'edicola, e sotto di essa il fonte battesimale, divenne un modello per molte costruzioni di chiese ortodosse riformate.

Nel 1873 nel coro della chiesa venne collocata la biblioteca cantonale. Nel 1879 la Predigerkirche acquisì il primo organo dopo la Riforma. Nel 1887 l'edificio del monastero venne distrutto da un incendio; al suo posto nel 1915 sorse la Zentralbibliothek. Nel 1900, la chiesa venne dotata della torre più alta della città che misura 97 metri, progettata da G. Gull e chiaramente ispirata a quelle crollate del Grossmünster. Interamente restaurata negli anni sessanta. Sono di questi anni l'organo (46 registri) e l'arazzo sulla parete frontale di Ruth von Fischer.

Persone legate alla Predigerkirche

Al tempo della Riforma, per un breve periodo divenne parroco della Predigerkirche lo spiritualista scacciato da Wittenberg, A. Bodenstein detto Karlstadt. Gottfried Keller è stato battezzato alla Predigerkirche, e come si può leggere in Enrico il Verde vi è anche stato cresimato: in questa chiesa è stato ugualmente battezzato il suo contemporaneo Conrad Ferdinand Meyer.